2022年11月4日请假不更新
很想更新，不过实在事情太多太累，今天精神状态也不稳定，所以今天鸽子了。
真的会想有必要继续这种高强度压力的生活吗？世界上不缺我一个
不过想一想至少还有喜欢我的人，还是继续写吧！
↓凑字数：
在我每一次因为写文痛苦时，我都会疯狂的学习它的一切相关内容，毫不夸张地说我看完了2021年到2022年知乎、b站、jj碧水论坛上有关写文的内容，以及绝大多数可以在网络上翻找到的教导写文的内容。
我看完之后一边写文一边思考，这里面实践出真知，内容鱼龙混杂，良莠不齐，在这些之外，我开始找人评文，求助我认为厉害的大大，当然，几乎都是付费的，大概花了几千元，接收到了很多批评，在这些批评中一度不想写文，但也最终开始努力思考自己的缺点，也去思考自己的优点，因此也有所感悟。
我也了一些书籍，在这里我把它们仅按照对我的作用多少，按先后顺序全都罗列出来：《故事》对我来说最有用的一本，只有这一本我看了快一年，还在前几十页不断回顾反思，要知道它全文接近五百页、碧水论坛精华帖——虽然不该写在这里，但是在故事之后，它是我唯一一想起来就非常感激的、《对白》、《把栏杆拍遍》之后的书对我的作用稍微少了一些，甚至我觉得其中有几本有些流于形式了，其中也有很多内容在不同的书里有所重复、《给青年的二十七堂文学课》、《毛姆文学课》、《汪曾祺的写作课》、《文心》、《游戏剧本怎么写》、《风格练习》、《剧本》、《七十二堂写作课》、《经典情节20种》我曾经用这个对照当时海棠和jj有热度的新文分析过一段时间，但因为当时只有我自己一个人在脑子里想，所以没有留下什么记录，很可惜、《风格感觉》、《经典人物原型45种》、《写好前五十页》、《的骨架》、《救猫咪》、《唤醒创作力》。
我也学习了一些漫画技巧，在几个月的时间里快进或者看影视剧讲解吃了很多影视剧、动漫、游戏剧情的设计套路学习内容。
因此本文中有很多内容也是我学习之后得出的结论，需要事先说明，自然最后我写出来的都是我最终得出来的经验，但没有前辈们的文字，我是在今天就有这些认知的。
一、关于写文本身
内容未完，下一页继续阅读1.人物、情节、世界观、文笔、内涵、主线，到底哪个最重要？为什么？写文时的重心该围绕哪个？
很多时候我们写文总是忽略重心，一些人在脑海中幻想，往往大多数人可以幻想出自己感觉兴奋的某个情节，但缺少写出连贯故事的能力，甚至会对自己写出来的剧情感到乏味。
另一部分则会过分追求所谓文笔的美感，但实际上，人们并不如自己想象的具有对文字的高审美能力，恰如安意如、白落梅，虽然将安意如和白落梅放在一起对白落梅多少有些不尊重，但这两个人的共性是存在的，他们的文字是飘着的，甚至无病呻吟的，且又是很容易被者认定为高水平的。
这两种现象造成了一种并不少见的情况，或许大家也有所察觉，那就是一些人写文的时候会得到如下一些评价：
剧情好像很有反转，可是我不想看。
文字好像很优美，可是我不想看。
有些人写的文字太散了，很像是散文，但散文是散文，是，过分追求你以为的优美文笔会成为写作故事时的拖累，过分去幻想故事情节而脱离了人物和故事核心，会让你的故事飘无所依。那些所谓优美的文笔里没有叙事，只有看起来优美的外壳，和高考满分作文似的感情升华与口号般的，没有实际剧情支撑的情感流露，轻浮的让人蹙眉。
当然，天赋紫薇星可以走出属于自己的道路，但假如你开始看这篇文，也看到了这里，这就说明你有一些疑惑想要解决，于是我斗胆在这里放肆谈论我的认知。
那就是，我认为人物和故事的主线才是中最重要的。
至于的内涵，强行去吹捧的内涵只会适得其反，当文字落笔而成，读者们自己就会赋予它各种意义。这其中的典型代表就是《堂吉诃德》，在它诞生时人们把它看做一本有趣的幽默，但后来随着时间流逝，理想主义者便将之奉为圣经，人们再也不能看到其中的幽默好笑，而是流着泪感受一场帝国的落幕，一个独属于理想主义者的悲剧。
内容未完，下一页继续阅读需要讲明的是，在我初中这本书时，我的感受是既不觉得它好笑，也没有感受到理想主义，我只是觉得他可怜又气人，甚至对这本感受到了一种无语，于是很快关闭了它。
但当我再度成长，见识到很多人附加给它的额外意义时，我又不得不承认，在这些吹捧下，我再次时或多或少开始高看它了，可见吹捧高内涵会作为作品的营销手段之一的理由是很充足的。
那么，到这里你能否认同我的观点？
什么文笔、什么内涵、什么情节多么曲折、什么厉害的世界观多么详细……统统先放在后面，我们的重心，一定在人物和主线上。
试想一个你喜欢的人物，对于你喜欢的角色，是否总会与其他人不同，比其他人更能让你产生兴趣并且注意到？试想当你想要如何从一千字一块的失败者成为一个收藏数据还不错的作者时，你也能忍受此刻我看似与主题无关的话？
因此我们得出，当你写文章时，你之后的一切内容都该围绕你的人物而写，而你的人物需要走在你的主线上。在这个过程中，你再来设计相关情节，当你紧贴人物和主线设计情节时，此刻你那些精妙的想法和绝佳的反转也就可以被读者注意到了。你那些让自己也小小惊呼的文字也终于会被读者认真了，你的内涵——读者会替你赋予它内涵的，正如一些考试的文章，自然有人赋予它内涵，甚至更高的内涵。
解读文章是读者的事，你是作者，暂且不必以所谓高雅宏大的内涵来开始写作，每写一笔都要力求自己表现的内涵高深的行为是在自取灭亡，也容易让自己产生怀才不遇的想法。
分清楚你的故事主线是什么，确定好重点，就围绕重点开始写。
倘若你要写主角得到了某个金手指之后大展神威，那你就要写他得到金手指之前是什么样子，因为什么得到了金手指，并且猛然获得了什么什么，为了吸引读者，你可以在这里点出之后主角可以到达的某个逾期，并且着重描写主角登顶时的表现。
倘若你要写主角和谁的爱情，比如火葬场，那么你要写主角之前的处境多么艰难，要暗示火葬场的力度多么强烈，这其中常见的一种方法是，我们要写明，主角本可以不忍受这些或者更好，是因为火葬场的另一方才如何如何，这更加加剧了读者希望看到火葬场熊熊燃烧的愿望。
内容未完，下一页继续阅读我们仍然需要点出，现在怎么了/要发生，或者正在发生什么。
在这个过程中厉害的作者已然在简介为自己的人物立好了人设框架，如果你想要尝试，也可以尝试。
文案中的诙谐与幽默也可以成为文案给读者深刻印象的基础，当然，我想火葬场文学之所以受众那么多，大概也和读者希望看见做错事的人后悔痛苦，又被简介点燃了愤怒而持久燃烧有关。
但需要注意的是我们要与时俱进，有时候一些干瘪的，甚至已经过时的幽默感会成为一场油腻的灾难。
当我们写完文名文案之后，我们就要考虑前三章了，前三章，为什么是前三章？
有一种说法认为现在读者的耐心已经不是前三章了，网文如今是一章定生死，网文如今是前三个自然段，不，是前三行字！不，是第一句话就定生死了！
这些想法太急躁。太悲观了，但在这些想法之外，我们还是要说，前三章倒确实是可以在一定程度上决定一本书的未来的。
因为读者看完你的文名文案之后，就要检验你的水平如何了。毕竟虽然我自己也认可，作者从读者手上赚取的千字几分钱只是我写你读的费用，万不必要求再有别的什么特殊服务和职责比如承担辱骂和造谣的职责，但我们也要清醒地认知到，读者付出的成本还有时间和精力成本，因此，一本并不是写出来就有资格赚钱的，倘若你写出来的内容让读者认为不值得花时间，那么无人问津也就很正常了。
我们与读者相聚于书本，从文名文案眉来眼去，从前三章开始聊天，这是相亲市场，所以你万不可显得油腻，显得利欲熏心，或许我们不是俊男靓女，但普通人在相亲市场也可打动他人——用我们的真诚。
真诚如何表现？
内容未完，下一页继续阅读我在文名和文案里告诉你我要写什么，我就写了什么，你想看的，我的书里确实有，我还会一些小小的情趣——比如合适的断章。
我的写作水平其实也是及格的——章节内容的合理排布。
我为了和你相亲被你看上，也做了很多准备——比如文字的排版，既把不可以一句话一段，为了读者的舒适，也不必一句话空几行空白又是下一句话。
当然，俊男靓女除外，我也看过好几本写的真的很好的文，没有排版，从不惯着我，但是人家就是写的好看。
我们要承认自己与别人的差距，不要怨天尤人，觉得凭什么凭什么别人不这么做我就要这么做，不要用小孩子脾气来对待你的事业——或者即使你的目的不单纯，只是为了钱之类的，那也不该像小孩一样天天说凭什么。
到了这一步，我们开始分析自己的故事内涵，首先前三章要交代一定的故事背景，但不可以长篇大论，点到即止即可，若有补充，可以随着剧情的展开进行补充，有些朋友写文时很容易在开局就长篇大论地介绍各种背景，什么主角背后的故事，什么这个世界是怎样的一个世界……自己为自己美妙的构想涕泗横流，却让读者疑惑不已，以为自己看了一本教科书。
我仍然要说丰厚的量是文学创作的基石，所以如果你觉得你脑子里真的无论如何都不知道怎么写，那你或许需要思考，自己到底看了多少书？
几本、几十本、一百本？
这些都太少了，是的，太少了，我们要看各种各样的书，即使是网文，也要看各种各样的网文，我接触的一些新人中，读书很多，书龄超过三年的几乎都是点拨之后就能明白怎么写，我也遇到一些急于求成想要成为神童的孩子，十一二岁，要找我这样名不见经传的人拜师，我哭笑不得，发现对方的文字实在生涩不对，细细询问年纪之后动之以情晓之以理，让她们还是先好好学习为妙……
如果你的量足够丰厚，在经过文名文案的锤炼以后，你对前三章必定已经有所想法。
内容未完，下一页继续阅读但如果你还是有些迷茫，那么我们在意识到要交代一点儿背景——比如校园文为了暗示故事发生场地写一串儿下课的铃声一样——在这之后，我们要尽快开始一个事件。
不要大段大段煽情，不要写的莫名其妙，与文名和文案都不贴合。
但也不要太急，不要一章写七八个场地。
一个事件，我们可以把它写的很小，也可以写的很大，这个事件可以是突发的，比如变形记中作者在开头写，“一天清晨，当格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一只大得吓人的甲虫。”
这就是一个突发的事件，我们在的创作过程中不得不不断地去抓住读者的眼球，不断地吸引读者，没有什么比一个事件融入开头可以更好的抓住读者眼球了。
我在私下和很多同行讨论过的开头，诚然海棠文学似乎因为肉这种天然的欲望刺激更容易比其他文取得关注，但每一个创作者都希望自己可以写的更好，我们因为写肉获得关注，是啊，写肉也需要文笔，也需要思考，但除了这个吸引读者的点，我们还有什么拿得出手的呢，我们如果困在舒适区，以后还能靠什么吸引读者？我们不愿意自己两手空空，所以我们渴求进步。
我相信正在本文的你们也是如此。
如果是海棠文，前三章扔肉就能吸引读者了，但我也试过一直到很多章以后才做第一次，可见文字的诱惑力是很可以深究的，不要甘于形式，而要思考套路的内核。
如果你希望这篇文的吸引力更多，更多，那就需要再花费一点儿心思了。
比如萧炎被退婚，你一压再压，但是你在前三章告诉读者，萧炎我是个天才，我会有打脸他们的那一天，所以读者如饥似渴往下了。
内容未完，下一页继续阅读我不愿意给大家一个模板说，你们要在第一章写背景介绍写人物，第二章写主角要做什么，第三章写冲突发生，这种写法是机械化的，会禁锢一个人的思维。
我们应该去想如何结合我们的核心梗来开始故事，我们此刻站在故事的开端，从切入点开始，我们给读者展开一点儿后续情节的面纱，但又不让读者看完，我们立刻把一个小的，但是与主线剧情相关的事件放到这里，让主人公因为各种恰当的理由展开行动，并且加入冲突和矛盾，让读者对后续剧情保持兴趣。
那么切入点如何选择呢？
如果是一个以感情为主的文，想要写长，就不能从两厢情愿开始，要从双方互不相识，或者互为死对头，或者互相暗恋而不知，或者两个人互相以为对方是好兄弟开始，在这个切入点之后，我们再加入一个冲突，一定是因为发生了某件事，两个人不得不开启了后续感情加深的剧情，或者开始一点儿点儿地互诉情衷。
如果是剧情流的文，你可以使用插叙、倒叙、顺叙。切入点可以说功成名就之后回顾过去，但主角的起点处一定要有一点儿矛盾和冲突，比如主角不甘于平凡，比如主角背负血海深仇，要有这种冲突，才能让文章变得好看。
你看一个人整天做卷子做卷子是不会有爽感的，但你看一个学渣每天学习最终成就自己成为学霸你会感到振奋人心，你看一个学霸无论谁陷害都仍然稳坐第一再难的题都可以解出来，你会觉得刺激，觉得爽。
切入点让你的故事变得更好看，这个点的正确选择为你在一开始就抓紧读者，让你后续可写情节很多，为你的文章定下全文基调。
调子起的太高，后面或许上不去，调子起的太低，或许就无人问津，调子显得平平无奇，或许就容易让人觉得你平平无奇。
但它并不如我说的这么玄乎，很多时候对一个题材足够熟悉的话，你自己就知道开头该怎么写。
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一、关于写文本身
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很多时候我们写文总是忽略重心，一些人在脑海中幻想，往往大多数人可以幻想出自己感觉兴奋的某个情节，但缺少写出连贯故事的能力，甚至会对自己写出来的剧情感到乏味。
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但需要注意的是我们要与时俱进，有时候一些干瘪的，甚至已经过时的幽默感会成为一场油腻的灾难。
当我们写完文名文案之后，我们就要考虑前三章了，前三章，为什么是前三章？
有一种说法认为现在读者的耐心已经不是前三章了，网文如今是一章定生死，网文如今是前三个自然段，不，是前三行字！不，是第一句话就定生死了！
这些想法太急躁。太悲观了，但在这些想法之外，我们还是要说，前三章倒确实是可以在一定程度上决定一本书的未来的。
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我仍然要说丰厚的量是文学创作的基石，所以如果你觉得你脑子里真的无论如何都不知道怎么写，那你或许需要思考，自己到底看了多少书？
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这些都太少了，是的，太少了，我们要看各种各样的书，即使是网文，也要看各种各样的网文，我接触的一些新人中，读书很多，书龄超过三年的几乎都是点拨之后就能明白怎么写，我也遇到一些急于求成想要成为神童的孩子，十一二岁，要找我这样名不见经传的人拜师，我哭笑不得，发现对方的文字实在生涩不对，细细询问年纪之后动之以情晓之以理，让她们还是先好好学习为妙……
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但也不要太急，不要一章写七八个场地。
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这就是一个突发的事件，我们在的创作过程中不得不不断地去抓住读者的眼球，不断地吸引读者，没有什么比一个事件融入开头可以更好的抓住读者眼球了。
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